作者：黄启哲 　　

　　两部都是都市剧，聚焦年轻女性群体。现在流行的《北辙南辕》和《我在他乡挺好的》正在形成一种有趣的互文。前者踏上云端，勾勒出“向往的生活”:主角住大坪楼，马场酒局谈生意，有闺蜜借钱约你成为合伙人。精英帅哥离开工作岗位爱上你，一举一动都是在为观众积累“梦想素材”。后者的四位主角简单“收集”了在异乡打拼的年轻人的生活问题：网贷、黑心中介、大龄未婚人士、整容陷阱、大城市通勤困难、职场生育风险等。可谓“哭点”一集，“全程高能”。 　　

　　当然，这导致两部剧的口碑流行走向了两个极端。 　　

　　《北辙南辕》高开低走，尽管聚集了著名导演和大部分娱乐圈明星帮忙，也只拿到了4.9分的分数。然而，没有一线演员加持，低调推出的《我在他乡挺好的》，不仅口碑拿到了8.3分的评分，如今其百度指数也是前者的3倍多。互联网谈创作，从平台到自媒体人，爱用“爽点” 　　

　　总结用户需求的“痛点”。在很多剧评人眼里，《北辙南辕》和《我在他乡挺好的》只是各有各的目的：前者自带观众的“爽点”，后者戳中现实的“痛点”。 　　

　　聚焦都市生活，赚取掉同情眼泪的“痛点”的影视作品，是否比提供奇幻素材的“爽点”更讨喜？不一定。 　　

　　《北辙南辕》在与《我在他乡挺好的》的比赛中失败。与其说输的是“爽点”，不如说输的是傲慢自负的创作态度。相比过去常年停摆的荧幕都市生活，关注普通人真实生活的《我在他乡挺好的》，确实前进了一大步。但是，在用“痛点”赚足了眼泪之后，创作者应该思考如何用主角的自我成长挣扎来代替甜蜜的宠爱，真正找到抚慰现实人的“励志点”。 　　

　　口碑热度的两极化印证国剧观众的成长 　　

　　被未婚夫骗了， 　　

　　曾是“情妇”的海归女孩小余告别北欧别墅，前往北京外婆中心的二层别墅。闲了两天，在表哥的饭局上认识了娱乐圈的广告供应商。没有简历，也没有面试，只有酒量好，颜值高，才能顺利入职。从那以后，她白天呆在床上，晚上去吃饭。一个外行用几句话就谈妥了订单，拿到了不少佣金，但奢侈品牌的衣服买起来就软了。这是《北辙南辕》的开始。 　　

　　生日那天，晶晶在早高峰时拼尽全力挤进地铁，紧贴车门，戴上耳机，片刻安宁。我刚和公司谈好订单回到公司，却被老板无故辞退了。来不及为自己难过，她忙着帮闺蜜处理黑中介的麻烦。最后，她来不及享受闺蜜准备的生日派对，一个神秘的电话让她从天桥上跳了下去。这是《我在他乡挺好的》的开始。 　　

　　没有特别说明，很难想象他们都住在同一个北京——这是网友的感受。都说艺术来源于生活，高于生活。满足观众的“爽点”，展现美好生活，没有错。 　　

　　在成功的都市剧里，日剧《半泽直树》走“温爽”路线赢得口碑也有先例。当主人公面对腐败的银行系统，秉持正义之心的毅力，最终能够团结好人对抗邪恶势力，就是“酷”。《北辙南辕》把疏离的“酷斑”变成了有钱人对穷朋友不合逻辑的“奖励”，用购买力和酒肉情谊解决了问题。所以观众只看到了混日子和打情骂俏，完全没有与收入状况相匹配的智慧和能力；我只看到“姐妹情谊”的物质尺度，根本没有患难与共的真情。因为丢失的钱包被找回，女投行老板直接“奖励”了一台高档洗衣机给这个只有两面的主妇。在饭桌上遇到我的那个年轻女孩，因为喜欢，甚至主动借钱去弄h 　　

　　可以说，放弃《北辙南辕》的虚假停播，选择《我在他乡挺好的》，直接印证了中国戏曲观众的成长——与其在停播剧里看到美好生活，不如从接地气的普通人身上找到真实生活。 　　

　　“痛”过之后，用什么抚慰人心，激励前行？ 　　

　　以《北辙南辕》为背景， 　　

　　《我在他乡挺好的》获得认可。但正如豆瓣用户“模范KKD”评论的那样：“它有所改进，但还没有达到。”播出过半，《我在他乡挺好的》几乎覆盖了城市陌生人租房、通勤、职场等所有“痛点”。所以弹幕是一个“突破口”。观众看到晶晶自杀，会觉得“成年人的崩溃只是一瞬间”。但这些“痛点”似乎只是“罗列”了生活中的困难而成为吸引观众的“诱饵”。观众哭过哭过之后，会发现这依然是一部感伤剧，甚至是一部剧情零散的悬疑剧。业内人士直言，“痛点”不应该是“接地气”的手段。观众期待创作者探索痛点背后的共性和深层原因，抛出更深层次的问题。同时，创作者需要思考如何在现实生活中面对挫折时，给观众勇敢前行的动力。同样的问题也出现在之前播出的《她们创业的那些事儿》。在播出的前几集里，详细描述了女性面对“职场霸凌”的现实处境和心理状态。受到女性高管的欣赏，被邀请辞职创业的戏码一时还没有“热血”，后来又回到了职场中以爱为主、努力工作的创作窠臼。难怪网友吐槽：“他们创业路上的那些东西，都是莫名的爱。” 　　

　　展示“痛点”不是“炮制负能量”。去年的话题剧《三十而已》也戳中了中等收入家庭的“痛点”，比如育儿焦虑、全职主妇的个体价值。看完电视剧，观众不仅没有找到应对生活的冷静和勇气，反而收获了焦虑和失落。虽然社交热点是“同步”的 　　

“成年人的崩溃是一瞬间，可是大多数人不都是崩溃之后继续站起来，迎接新的崩溃吗？”网友“莱克尔博德”道出了症结所在。就《我在他乡挺好的》已播出内容来看，剧中的年轻人在困难面前似乎显得有些脆弱，而危机的解除又显得轻巧。什么时候影视剧主角面对裁员风险，不是通过暗恋自己的上司“英雄救美”，而是通过工作实绩自我救赎；面对大龄催婚，不是期待“富二代”小男友从天而降，而是自信独立、从容老去，或许才是展现“痛点”的最终目的所在――塑造一个真实可信，更可以对标努力的正面榜样。（黄启哲）

来源： 文汇报